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ファティ・アキンの映画


ファティ・アキン(Fatih Akın)はトルコ系のドイツ人として、ドイツ社会におけるトルコ人社会を描き続けている。トルコ人は、ドイツに出稼ぎにやってきて、そのままドイツにいつき、なかにはドイツ国籍を取る者も多いのだが、ドイツ人社会では異邦人として差別され、さまざまな困難にさらされている。ファティ・アキンはそんなトルコ人たちに焦点を当てて、トルコ人やトルコ系ドイツ人がドイツ社会で生きることの困難さにこだわってきたわけだ。

だが、ファティ・アキンは、最近までは、ドイツ人を表立って批判するような描き方は慎んで来た。出世作の「愛より強く」(2004)では、ドイツ人はほとんど表に出てこずに、トルコ人同士が傷つけあう様子を描いていた。そうしたスタンスは、「そして私たちは愛に帰る」(2007)や「ソウルキッチン」でも変わらない。「そして私たちは愛に帰る」はトルコ人とドイツ人との触れ合いについて描いているが、ドイツ人を批判する要素はほとんどなく、「ソウルキッチン」でも、ドイツ人は茶化されるような描き方はされているが、それはドイツ人がドイツ人に対してするようなことで、決して反ドイツ的な要素は感じさせない。

2014年の作品「消えた声が、その名を呼ぶ」は、トルコ人によるアルメニア人の迫害をテーマにしたもので、ドイツ人によって差別される立場のトルコ人が、少数民族であるアルメニア人に対しては差別する側に立つという、ある種の皮肉を持ち出すことによって、ファティ・アキンは人種間の差別問題を、おおきな視野でとらえようとした。

ファティ・アキンの傾向が変ったと印象付けたのは、2017年の作品「女は二度決断する」だった。この作品のなかでファティ・アキンは、はじめてドイツ人社会を正面から批判した。これはネオナチによるトルコ人殺害をテーマにしたものだが、そのなかでファティ・アキンは、ドイツ人自身によって同胞のドイツ人たちの無法ぶりを糾弾させている。それがある種のスキャンダル効果を生み、この作品は大いに物議をかもしたという。

ここではそんなことファティ・アキンの代表作を、鑑賞のうえ解説してみたい。



愛より強く:ファティ・アキン
そして、私たちは愛に帰る:ファティ・アキン
ソウル・キッチン:ファティ・アキン
消えた声が、その名を呼ぶ:ファティム・アキン
女は二度決断する:ファティ・アキン


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